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從為人處世角度講，胡金銓對(duì)得起大俠二字，他在拍攝電影時(shí)可以完全專(zhuān)注于當(dāng)下時(shí)空的構(gòu)建，從劇本、角色、構(gòu)圖、剪輯、調(diào)度事無(wú)巨細(xì)的去營(yíng)造他心中的意境，在影像中入世，但真到了現(xiàn)實(shí)中他又不愿意媚俗，不想迎合外界的變化與浪潮，當(dāng)李小龍以痛感和打擊感將武打片引入新境界之時(shí)，他仍然在追求古樸的詩(shī)意武俠，以至于最后俠氣尚存，卻已無(wú)用武之地。從藝術(shù)上，他確實(shí)是一代宗師。不去追求武打招式的花哨，而著眼于意與境的營(yíng)造：以眼神造殺氣，鑼鼓點(diǎn)做杠桿帶動(dòng)整體場(chǎng)面，邊打邊造勢(shì)，將中國(guó)山水畫(huà)的詩(shī)意質(zhì)地完美結(jié)合于故事之中，怪石嶙峋，奇山峻嶺，煙雨光霧，一切皆為我所用，將孤立的空間元素聯(lián)系起來(lái)形成另一處視覺(jué)空間，人、景、觀(guān)三者合一，這種工筆畫(huà)一樣極致的場(chǎng)景雕刻，沒(méi)人模仿的了。心心念念的《華工血淚史》終究沒(méi)拍，怕是今后也沒(méi)人拍了。