跟三年前那部在戛納鎩羽而歸的《托尼厄德曼》類似，也是濃郁的電視劇節(jié)奏與視聽風格。長達三小時的篇幅，將三個貌似不相容的主題故事用情節(jié)劇的形式統(tǒng)領(lǐng)起來。從反人性的納粹歷史跨越到現(xiàn)代美術(shù)流派的誕生，二戰(zhàn)后藝術(shù)家的歷史及自我反思在這種敘事結(jié)構(gòu)里逐漸顯露無遺。不落俗套的反高潮設(shè)計令這個較為隱蔽的傳記人物題材找到最適得其所的落腳點。