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用“幻覺現(xiàn)實(shí)主義”形容此片可能比籠統(tǒng)歸類為“意識(shí)流敘事”的說法更為貼切。阿倫·雷奈追求的是一種類似夢(mèng)境的真實(shí)（擬態(tài)的真實(shí)）和只在有限方面具有紀(jì)實(shí)性的景象呈現(xiàn)。在通常情況下帶有精神分析性質(zhì)的影片往往會(huì)依據(jù)片中呈現(xiàn)的“錨點(diǎn)”來區(qū)分現(xiàn)實(shí)/夢(mèng)境，而阿倫·雷奈片中本應(yīng)作為“錨點(diǎn)”來區(qū)分現(xiàn)實(shí)/回憶/臆想的人物靜止造型姿態(tài)卻因?yàn)榛貞?臆想中不間斷的思緒回眸表現(xiàn)出了某種擬態(tài)的抽象真實(shí)性，也因此現(xiàn)實(shí)/回憶/幻想三條時(shí)間線被放置于同一空間之中，三條原本獨(dú)立的時(shí)間線的不斷雜糅交互使得影像既具有某種流動(dòng)的詩意質(zhì)感，亦具有更宏觀意義上的心理現(xiàn)實(shí)主義特征。可以看做是現(xiàn)代主義思潮（哲學(xué)、心理學(xué)、文學(xué)、戲劇、美學(xué)）在影像中的集中投射。