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三宅唱的人物與情境／風景從來不是恆定不變的（怎樣的景緻配合人物的何種情緒）關係，「風景」不過是風景本身，不與某個人或團體的意志相聯(lián)繫，它們在影片裡並非被設計為主人公某時某刻的心理影像而擁有意義。每當人物進入到一個情境，哪怕該情境他好像曾經(jīng)來過，有種似曾相識之感，除此之外的一切都是新奇的和陌生的，他需要四處走動和觀察以收集情報，這是人物面對脫序的純視聽符號，不帶任何目的性的遊蕩，接近於「無意義」、「無方向」的耍廢日常。追憶往事多少出現(xiàn)的迷亂與偏差，甚至完全忘卻，但身體柔軟敏感的部位會拼了命地試圖留住一些感覺，一些習慣，如彼此追逐的疲乏感，猝然倒地的切膚之痛。導演亟欲捕獲的正是人物（演員）闖入既平凡又陌生的情境裡做出的微妙而自然的肢體反應。風景蘊藏的秘密，發(fā)現(xiàn)什麼取決於人物觀看的心態(tài)（或選擇）。