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作為喜劇延承自默片的極其自然的幽默感，如天涯歌女一樣婉轉動人的愛情，小人物群像刻畫，彼此之間的對照關系和對社會風貌的映射，幾乎每個方面都無可挑剔。 而剩余的那些，表演策略上的些許僵硬和整體制作上的粗糙（盡管場面調(diào)度尚可，對建筑和城市空間呈現(xiàn)也不錯，但室內(nèi)布景隨意，聲音和畫面的糟糕和不穩(wěn)定也不知道是不是資源的問題）都可以作為時代局限性被忽視和原諒。 一部37年的電影，僅僅憑投射在妓女小云身上那份關懷、共情和尊重，都足以吊打保你平安這種貨色，讓人不知道說什么好。 最后的一點不滿大概是，一部對社會和現(xiàn)實如此悲觀的電影，和喜劇的形式其實還是蠻不搭的。后半程看著這群人被律師、警察、醫(yī)生等等象征著現(xiàn)代社會秩序和制度的一切背叛，聽小云講出那句“我們都是一樣的苦命”，實在覺得理發(fā)店那些好笑的小插曲莫名其妙。