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如果將《編劇工坊》視作范例，《盧斯》是過(guò)于傾重，《阿邁德》則是避重就輕了。而與往日最大的不同以及電影的失敗之處，在于達(dá)內(nèi)兄弟一貫擅于用細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物心理的流動(dòng)，這次卻拍了一個(gè)“封閉心路”的少年。我們無(wú)法感受到阿邁德的所思所想，除了在個(gè)別鏡頭（比如田間初吻）中有些許流動(dòng)感，大部分時(shí)間是“一潭死水”。這種封閉的、切分出“你我截然不同”的對(duì)立觀(guān)看感，就像一個(gè)沒(méi)有找到其合適展示方式、丟失文化背景與生成語(yǔ)境的展品一般，在看似堆滿(mǎn)實(shí)則空空如也的展場(chǎng)里尷尬矗立著面對(duì)觀(guān)眾。