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如此的題材本應(yīng)提供一個視角，配齊一串鑰匙，來詮釋古文化如何謙遜地走入不同時代，勾勒出一幅幅人類社會的精神圖景。亦或者，葉老作為一位歷史講述者，無論對我們還是故人而言，都是純?nèi)坏乃?，于是鏡頭便順其自然地逐句理解并歸納她的話語。這是人物紀錄片的常規(guī)意識形態(tài)，也是很容易完成的目標，因為影像天生是關(guān)于過去的。但導(dǎo)演對古典文化的膚淺理解令人咋舌，對葉嘉瑩的生平也毫無情緒遞進或敘事邏輯，沒有任何一段情感是完整的。虛假的詩意，錯位的意象，古典不古典，現(xiàn)代不現(xiàn)代，看不到時空的連接，只有葉嘉瑩那一句句被影像埋沒的歷史話語。