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劇情簡(jiǎn)介《逃離那間房》是由黃笑語執(zhí)導(dǎo)，張楚文,馮浩,李寧悅,郎英博主演的一部國產(chǎn)。主要講述了：是以女性安全及復(fù)仇題材的都市懸疑短劇，以女性安全，女性復(fù)仇主題為切入點(diǎn)的懸疑反轉(zhuǎn)內(nèi)容。
精選評(píng)論
咖喱與雞愛好者:210.47.67.222Behind the filthiness the sentiments are genuine. Sweet love, great friendship, so touching! (judging from this one Kevin Smith's still much better than Judd Apatow)
神經(jīng)哇哇:139.212.251.7災(zāi)難早泄不說，人物單薄也不提，但行為和臺(tái)詞太發(fā)指了。逃生掐去，前后特效還能看
木辛:106.93.122.186迪士尼100周年紀(jì)念上映這玩意，很難不認(rèn)為自甘墮落。 女主公務(wù)員面試沒過先想著替家人謀福利，沒得償所愿還綠茶而委屈的自我辯解。國王莫名其妙的黑化，女主搞砸一切備受愛戴。無法代入的劇情和女主令人困倦的配音，忽然響起的抒情歌曲，美好宏大的題材能拍成這樣，放到流水線都不算及格。
岑涔埁:121.77.249.67對(duì)于真理的憧憬、追求和捍衛(wèi)可以說構(gòu)筑了張婉婷和羅啟銳的電影空間，而這一點(diǎn)也常使他們的電影在展現(xiàn)對(duì)立局面時(shí)能夠自覺保持中立。既忠誠于大的歷史趨勢(shì)又對(duì)主流意識(shí)形態(tài)有著背信棄義般的疏遠(yuǎn)，將故事主旋律化的同時(shí)又能處理得不那么政治正確。很多人在拍歷史題材時(shí)都會(huì)被宏大敘事限制住手腳，張婉婷在回顧新中國成立之前的這段歷史時(shí)選取了一個(gè)特殊的視角：宗教。她不僅從人道主義入手，而且極為勇敢地選擇用基督文明來注解中國的內(nèi)戰(zhàn)與內(nèi)傷。作為核心的「家」在《宋家皇朝》里看似是被錢、權(quán)和國這三股力量撕裂和拆散的一個(gè)共同體，但影片的核心沖突卻是宋家與皇朝這種人神之間的對(duì)立。還原歷史不是張婉婷追求的價(jià)值，她恰恰想要呈現(xiàn)歷史的荒謬性。在她看來，時(shí)間一旦歷經(jīng)革命就再也不能復(fù)原，就像脫手摔碎的玻璃。但，人卻有可能在離別之后再度重逢。
權(quán)~:106.87.164.129跨星際的異地戀故事，人設(shè)比較丑，機(jī)甲造型讓人想到eva，畫面美輪美奐，故事本身不夠吸引人
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