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劇情簡(jiǎn)介《《四位少婦按摩記》4》是由洪中俠執(zhí)導(dǎo)，湯米·李·瓊斯,李是英,麥文杰,武井咲主演的一部歐美綜藝。主要講述了：葉白衣出現(xiàn)在武林大會(huì)，各門派掌門都求他帶著大伙把鬼谷滅了，葉白衣譴責(zé)溫客行罪大惡極，溫客行連連向他認(rèn)錯(cuò)，葉白衣命令他永閉鬼谷，約束所有鬼眾絕足人間，溫客行滿口答應(yīng)，立刻帶著周子舒和張成嶺離開(kāi)了。各大掌門都同意葉白衣的決定，只有莫懷陽(yáng)憤憤不平，可又敢怒不敢言。顧湘帶著曹蔚寧來(lái)見(jiàn)溫客行，溫客行設(shè)宴請(qǐng)沈慎和景北淵等人，顧湘得知沈慎早就和溫客行接上頭，他們聯(lián)手當(dāng)眾揭穿了趙敬的種種罪行，多虧葉白衣及時(shí)趕來(lái)幫
精選評(píng)論
何時(shí)能中五百萬(wàn):123.232.126.186比較清流，少女情懷，暗戀。
飛花弄晴:61.235.97.52公路片模式，受冤之人視角，一路逃亡，路上遇到的人真是奇怪有趣，尤其那個(gè)瞎眼老頭，女主倒是沒(méi)啥存在感了。節(jié)奏相對(duì)緩慢。自由女神像的生死決真生猛。
小帥:171.13.85.94我妻子的故事里“吾妻”從來(lái)沒(méi)有單獨(dú)出現(xiàn)，她總是與“我”一起或者作為被觀察的對(duì)象。這是“我”的故事，也就成了觀眾對(duì)男主人公的觀看。導(dǎo)演無(wú)意于探討兩性關(guān)系，她的重點(diǎn)更傾向于刻畫男主人公的情感變化，而觀眾和男主人公一樣對(duì)“吾妻”的真實(shí)情感一無(wú)所知。這是隱藏在這個(gè)狗血故事里非常微妙的內(nèi)核。蕾雅賽杜完美地詮釋了這個(gè)妻子形象，甚至于如果不是她，那位丈夫的彷徨憤怒迷戀失落等等任何情感都失去了基礎(chǔ)。蕾雅是當(dāng)今她這個(gè)年齡段最出色的女演員。
鄭四姑娘:123.235.72.901.侯孝賢作品序列明顯以[海上花]作為中后期的分界點(diǎn)，本片則進(jìn)一步標(biāo)志著他在主題與風(fēng)格上的徹底轉(zhuǎn)型，前中期的鄉(xiāng)土回憶與家國(guó)歷史至此裂變?yōu)楝F(xiàn)代化大都市中人際情感的曖昧疏離，你甚至可以說(shuō)侯導(dǎo)有一點(diǎn)“王家衛(wèi)化”了。2.形式上仍以長(zhǎng)鏡頭為主，節(jié)奏也時(shí)而依舊靜緩，但遠(yuǎn)景換成中近景，固定長(zhǎng)鏡變?yōu)橛我频倪\(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡，深焦鏡頭演進(jìn)為淺景深鏡頭，工整的封閉式構(gòu)圖被看似隨意的開(kāi)放式構(gòu)圖取代。3.小景別中僅有人物清晰可辨，前后景往往虛焦模糊，配合霓虹燈式色彩美學(xué)，營(yíng)造出一種既貼近人物身體、又疏離縹緲的朦朧氣息。4.大量的門框/窗框分隔畫面，擬窺視視點(diǎn)。5.汽車出隧道前的迷離光影令我兀自憶及[墮落天使]。6.杜篤之的錄音極佳（獲戛納技術(shù)大獎(jiǎng)），窗外的火車疾馳聲熟悉而迷醉。7.門前的攝像頭畫面。8.夕張的大雪與電影海報(bào)。（8.5/10）
佐棲:182.83.196.222「全世界的人應(yīng)該先是人，然后才是中國(guó)人、臺(tái)灣人、日本人、美國(guó)人、非洲人，如果你不承認(rèn)你是人，而要先說(shuō)自己是某種人，這種故事已經(jīng)不好看了」
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