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作為同時(shí)期的作品，《過年》具有絲毫不遜於李安“父親三部曲”的電影品質(zhì)。如果說後者主要著眼於東西方的文化差異，本片的亮點(diǎn)則是以接近三一律的群戲形式，對(duì)中國(guó)的諸種代際和夫妻之間的典型家庭生活狀態(tài)進(jìn)行了全面歸納和深度開掘。與李安著力建構(gòu)文化之“?！辈煌酒噲D表現(xiàn)市場(chǎng)化改革萌芽時(shí)期中國(guó)傳統(tǒng)的血緣家庭（“一家人”）之解體，及向以核心家庭（“六家人”）為主體的社會(huì)的轉(zhuǎn)變。這種“變”尤以二老對(duì)二女婿的態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)榈淅?，這位脫離體制單幹、“憑力氣吃飯”的包工頭（個(gè)體戶），是影片設(shè)定的幾乎唯一的“正面角色”，而影片對(duì)依附於體制的文化幹部、知識(shí)份子和對(duì)體制不滿（因子承父業(yè)的接班指標(biāo)被走出鄉(xiāng)村的二兒子“浪費(fèi)”，就仿佛理所應(yīng)當(dāng)?shù)責(zé)o所事事）的待業(yè)青年，則都持或多或少的批判態(tài)度，這也是90年代初期社會(huì)無意識(shí)的一個(gè)切片。