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B＋/ 被語(yǔ)氣浸潤(rùn)得如此之深的長(zhǎng)鏡頭，極具自主性的攝影機(jī)。開(kāi)篇第一個(gè)恍惚的幽靈視點(diǎn)便確立了敘述者，之后的或是受“周圍的事”擾動(dòng)而引出情緒的轉(zhuǎn)變，或是透過(guò)光與影的變化營(yíng)造無(wú)法被層次化的漂游感，甚至幾個(gè)惶然的回眸都埋藏了互嵌的時(shí)空。當(dāng)我們習(xí)慣了圍繞慕伶、一鳴、偉明的敘述時(shí)，它最終卻悄然起身，在與家庭錄影帶的相互凝望中重回它的簸蕩與顫抖。我們甚至不需要考慮它到底是誰(shuí)的目光，它只是一聲滿含情愫卻緘默不語(yǔ)的無(wú)名嘆息啊。/ 二刷→A：不斷在主線和零碎旁支間標(biāo)記分叉與交錯(cuò)點(diǎn)，通過(guò)這種脫軌來(lái)豐富語(yǔ)氣拓寬觀測(cè)范圍。明確展示攝影機(jī)的“看”如何讓時(shí)間顯現(xiàn)出紋理與空隙；家庭與自然空間則在緩慢環(huán)視的弧線、勾連目光的反射線與內(nèi)嵌線條的遠(yuǎn)景中濃縮為油彩般的平面——像是《弗蘭琪》將山川、海洋、落日與小徑抽象為迷宮的結(jié)尾。