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看似溫婉實則鬼影幢幢的《歡樂時光》提出的核心問題顯然是女性的身份構(gòu)建。黑澤清對濱口龍介的影響體現(xiàn)他用不露聲色但精準(zhǔn)的調(diào)度對“現(xiàn)實”場景的鬼魅性干擾，而他本身對戲劇與語言的看重則令其對如何用“假”的戲劇語言構(gòu)建“真”的問題十分看重。如果說影片展示的是四個女性如何通過與日常生活“斷裂”而進(jìn)行生存性思考的話，那么電影本身亦是借此提出了其詩學(xué)立場?！皻g樂時光”并非聚會的其樂融融，并非對此現(xiàn)實性的再現(xiàn)，而是這些日常時光中的斷層。在日?，F(xiàn)實和語言斷裂之處，誕生了新的藝術(shù)真實，在我們的感官面前加上了捕捉現(xiàn)實的鏡片。