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6/10。經(jīng)常用時間的紀錄構(gòu)建影像延綿的直觀感受，譬如二人坐在車中談話或在河邊長椅上觀賞日落，固定攝影取代人的眼睛，紀錄了后座上女孩逐漸睡醒、太陽逐漸落下的過程，人物談論生活瑣事來引出過往的潛在時間片段，經(jīng)歷著心境改變、特定時空與時間跨度營造的裂縫。導演也通過群戲向二人對手戲的過度，將更復雜的社會政治、婚姻家庭中愛與不愛的矛盾納入敘事內(nèi)容，當男主和幾位男士談論將故事中不同角色放在不同時段中重新組合，在男女主角走入山洞談論壁畫的年代與現(xiàn)實的時間，到二人的情感關(guān)系在旅館體驗性生活的吵架中疏遠，結(jié)尾二人配合著玩時間穿梭的游戲，鏡頭緩慢拉遠，把二人是否重拾情感的懸念擱置著，可以看出直線順序的話癆式文本企圖用時間話題構(gòu)建多角度的時間觀念，但中年人被生活磨平激情的無休止爭執(zhí)，單白得令人物難以走出敘事的平面。