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最為直接的觀影體驗就是在無限逼近完近乎完全靜默的影像畫面中成功結構一種寡淡甚至是無聊感.但我想這也是蔡明亮導演所通過影像畫面?zhèn)鬟_出的一種體認。高度凝練式的把日子的內容提煉出吃飯 工作 縱欲 睡覺。而影片通過所謂的因“性”而愛的縱欲勾聯(lián)起瑣碎的日子 有了告別 有了思念 極端間離化效果與粗礪式賦予了日子些許曖昧性 微妙性的情緒流變。長鏡頭式“凝視”直接使觀眾介入意義生成的過程中，并且由觀眾自行組織意義，既是對現實本質的顯影 也是一種“自反”式的復原 既通過純粹的視覺傳達畫面并且結構畫面意義。另外，畫面中李康生“水”的隱喻與推油小生“火”的對比與結合也算是暗示了人物本身的屬性。蔡明亮導演始終在人內在的驅動力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多種形態(tài) 并且樂此不彼的表達。