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Joachim Trier 挪威三部曲的開(kāi)端，影片描寫(xiě)了Philip和Erik作為作家的不安與自信的矛盾共存，逃離當(dāng)下從而觸及永恒的詩(shī)意傾向，彌散著自我沉溺的少年執(zhí)念和自我毀滅的憂(yōu)郁深刻。 關(guān)于抑郁或者精神障礙，翻轉(zhuǎn)電臺(tái)李厚辰的剖析頗有道理：抑郁雖然表現(xiàn)為持續(xù)一段時(shí)間的情緒低落或意義缺失，但是如果將其主要?dú)w因到生理層面而非認(rèn)知層面，則是對(duì)其真正痊愈之路創(chuàng)造了人為障礙。將生活中的遭遇以極端的方式詮釋?zhuān)榫w泄洪或者自身癱瘓，確實(shí)無(wú)法避免一種矯情的做作，而面對(duì)真實(shí)時(shí)成人世界里的責(zé)任則要復(fù)雜和瑣碎的多。此外，無(wú)論是Philip對(duì)Kari的強(qiáng)烈依賴(lài)，還是Erik對(duì)Lilian的穩(wěn)定疏離，都不能被視為一種健康的愛(ài)，或許也確實(shí)只是生發(fā)于對(duì)文學(xué)素材累積的創(chuàng)作需求。