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劇情簡(jiǎn)介《雪火》是由執(zhí)導(dǎo)，路易斯·赫斯,烏薩瑪妮,維泰雅濃,帕拉查功·皮亞薩庫(kù)喬,Apitsada,Kreurkongka,琳雅樂·瓦查叻柔斯麗,Kaewsai,Kanyawee主演的一部泰劇。主要講述了：
精選評(píng)論
夕顏花開:222.86.253.123視角很有趣。劇中的幾位女性人物：萊溫斯基、琳達(dá)、希拉里、葆拉，幾乎都是在自己的欲望和被男人利用的事實(shí)中沉浮…她們以為這是自己想要的，卻終究擺脫不了被總統(tǒng)玩弄后拋棄、被出軌的父親影響、被丈夫當(dāng)作公關(guān)工具、為了維護(hù)男人的面子被迫放棄和解。雖然主題是彈劾，但實(shí)質(zhì)是因?yàn)槟腥碎g的斗爭(zhēng)被裹挾進(jìn)來(lái)的女性的故事。
小小喵~:106.86.84.51可惜了。從制作上說(shuō)，場(chǎng)景服裝道具都是上乘，導(dǎo)演卻沒有利用他們講好一個(gè)故事，我常常陷入看著白客衣領(lǐng)上的毛球沉思——這些他沒有用到。對(duì)于這樣題材來(lái)說(shuō)，本片劇本堪稱災(zāi)難，仿佛只是一稿水平，只要花心思去修改也不至于如此，大量的元素沒有被真正的調(diào)用去涌向主題和人物，反而分散了主題和人物，如此以來(lái)人物的弧光去哪了，只剩下生硬的轉(zhuǎn)折了，張頌文看重的白客的優(yōu)點(diǎn)，好好表現(xiàn)了嗎，光是擊打這一點(diǎn)就能寫出英雄，但故事的后半段非要用情緒驅(qū)動(dòng)，韓東是，姚主任的陳詞是，李海彪和女兒也是，理想不是任性，更何況根本沒看見韓東或者說(shuō)他代表的背后犧牲了任何，這樣僅僅就是乙肝攜帶被利用做了苦情點(diǎn)。對(duì)于苗苗角色，編導(dǎo)呈現(xiàn)了創(chuàng)作孱弱，一位女性角色寫她打掃、負(fù)責(zé)伙食已經(jīng)很工具化，倒數(shù)兩場(chǎng)戲甚至還睡著了?？梢姏]有一個(gè)元素被好好的對(duì)待。
push哥:139.207.228.141能看出是從一個(gè)創(chuàng)作初期開始、從形式到內(nèi)容都非常有自知之明且知道自己想要什么的作者和電影。白天行車的高光白光取消了景深，晚上行車又以車燈如太陽(yáng)般照亮天空，極富形式感的布光與和強(qiáng)迫癥一般近乎全片的固定鏡頭（還有運(yùn)用窄畫幅來(lái)進(jìn)行去中心化的邊緣構(gòu)圖）把所謂的現(xiàn)實(shí)部分拍出了具儀式感的魔幻效果（顛覆現(xiàn)實(shí)），而所謂的回憶部分又以更加極端的形式呈現(xiàn)，觀看過(guò)程中就會(huì)被兩種形式的交互而懷疑現(xiàn)實(shí)本身，如此，導(dǎo)演的目的便也達(dá)到了?？晒┐罅拷庾x的符號(hào)導(dǎo)演幾乎只靠畫面與其幾次形式本身的變化來(lái)展現(xiàn)，且可解讀的空間又需觀眾本身去深入了解相關(guān)文化才可去進(jìn)一步拓展了解（而非拋出一堆無(wú)謂的異域文化符號(hào)，這是一種引導(dǎo)），實(shí)在是高明的創(chuàng)作手法了。
哈哈兒:171.13.58.8給我一種錯(cuò)覺，或許是中國(guó)導(dǎo)演的原因。 電影的配樂很像久石讓給北野武的電影配樂。 多幕式的交代，故事雖稱不上多激蕩人心，但畫面很漂亮，小煙店的內(nèi)部置景雖然雜亂，但很精致。 煙店老板的那個(gè)拍照片的習(xí)慣，以及最終的那個(gè)“故事再現(xiàn)”都深得我心。
吹涼了云吞:222.57.212.53一般吧。。還原原著是挺還原的。。
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