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劇本好得讓我懷疑王小帥的參與度（甚至不需要借助他慣用的旁白了），表面看起來只是一輛自行車在兩個不同出身性格的少年間輾轉(zhuǎn)的故事，但因為很多小細節(jié)讓整個故事的立意與解讀角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丟車，表明資本主義盤剝也是他悲劇的原因之一；而全程無臺詞的保姆周迅從優(yōu)雅到狼狽的轉(zhuǎn)化則傳遞了某種鄉(xiāng)下人進城的命運循環(huán)。劉杰的攝影好，多用定格鏡頭與旁觀視角來展現(xiàn)戲劇性場面（如崔林和高圓圓分手/崔林板磚砸高圓圓新男友），而主要以臺灣團隊構(gòu)成的后期部門賦予了作品別樣的靈動與輕快（這其中汪峰的配樂意外地顯得妥帖），像少年們騎車的鏡頭放在焦雄屏后來監(jiān)制的《藍色大門》里也毫無違和感。時年22歲的高圓圓表演也太做作，比和她搭戲的李濱看起來成熟很多。王小帥也太愛張藝謀了吧，無緣無故cue了他兩次。