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普多夫金的“聯(lián)想蒙太奇”如何區(qū)分于愛森斯坦的“理性蒙太奇”，要理解二者間的異同，首先要清楚兩人在創(chuàng)作觀念上的不同：1、普多夫金強調(diào)劇本、重視演員本身的作用，而愛森斯坦更注重后期的蒙太奇處理；2、普多夫金重視電影的敘事性，而愛森斯坦的蒙太奇理論更重視電影的形式狀態(tài)、造型安排。 所以在《母親》里，并不能很棱角分明地感覺到鏡頭之間的蒙太奇拼接，它們是局部的，服務(wù)于某段細節(jié)的敘事，如涅瓦河解凍，男主收到信后外面盎然的景色，它們都僅僅為當(dāng)下人物狀態(tài)服務(wù)，是一種“組合”；愛森斯坦強調(diào)蒙太奇的沖突，在沖突中揭示主題，一切為最終主題服務(wù)，而所謂“理性蒙太奇”中的“理性”，不過是強調(diào)觀眾的主動思考，其核心仍舊是沖突的展現(xiàn)。再簡單來說，理性蒙太奇似諷刺，聯(lián)想蒙太奇像隱喻。（還是不太恰當(dāng)）