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編劇雖自黑，但自黑得沒(méi)特色也沒(méi)深度。男主角始終籠罩著主角光環(huán)，怎么打都打不死；政治斗爭(zhēng)非常想當(dāng)然；壞人就是一個(gè)勁地壞，青瓦臺(tái)、國(guó)防部、國(guó)情院、大財(cái)閥，幾乎都是一副面孔，扮演的是同一個(gè)功能：負(fù)責(zé)給男主角制造阻力。 這就讓《流》似乎有點(diǎn)四不像。說(shuō)權(quán)斗，太幼稚；說(shuō)動(dòng)作，太雞血；說(shuō)悲劇，劇作又負(fù)荷不起；這也順帶讓言情戲顯得尷尬。你可以分明感覺(jué)到這部劇制作很認(rèn)真，情節(jié)很快，演員表演很賣(mài)力，但卻沒(méi)有那種強(qiáng)烈的追劇動(dòng)力。 從《流》可以看出韓國(guó)電視臺(tái)在收視率普遍下滑下的自救，及韓流布局歐美市場(chǎng)的野心。但難言成功，編劇空有大格局、大野心，想討好國(guó)外市場(chǎng)，但又力有不逮。講政治權(quán)謀與人道災(zāi)難，就不要搞開(kāi)掛和言情那一套，如果要言情，就不要利用沉重題材投機(jī)取巧。這樣的韓劇，雖然制作愈發(fā)精致了，卻不見(jiàn)創(chuàng)造力有什么增長(zhǎng)。