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如何雕刻時(shí)光？通過回憶，以夢(mèng)境，以詩(shī)歌。 博爾赫斯對(duì)我說鏡子是最神秘和可怖的東西，而塔可夫斯基讓我感受到了力量與詩(shī)意。 油畫質(zhì)感的畫面，大量緩?fù)歧R頭，常到特寫，鏡頭連續(xù)性很強(qiáng)，甚至明明可以正反打的鏡頭，都要用緩緩的橫搖。古典音樂與詩(shī)歌旁白，老塔用鏡子連接夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，過去和現(xiàn)在，非常私人化的展現(xiàn)了他自己記憶的碎片。歷史的黑白膠片，與現(xiàn)實(shí)的彩色油畫水乳交融，水與火，草與房，光與影，斑駁陸離，無懈可擊。 影片摒棄了古典敘事，很碎片化，場(chǎng)景之間獨(dú)立性較強(qiáng)，而且時(shí)空是混亂的。但把它們連接在一起的是一個(gè)形象，即母親。時(shí)空變遷，中年到老年，飽含淚水，穿過叢林的大遠(yuǎn)景，靜謐深邃，時(shí)間永恒，詩(shī)歌不朽。 電影傳達(dá)的情緒極為私人，母親、童年、鏡子、時(shí)間，你也許無法理解，但卻一定能夠感受到。