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【太平洋的風(fēng)學(xué)術(shù)賞】20多年前看的第一部蔡明亮電影，只記得楊貴媚最后那個(gè)經(jīng)典的哭泣長(zhǎng)鏡頭，今天重看有不少新發(fā)現(xiàn)。用近乎默片的形式來(lái)展現(xiàn)通俗情節(jié)劇的手法在華語(yǔ)電影圈算是首創(chuàng)，這種手法一直延續(xù)在蔡導(dǎo)演之后的作品里。90年代的臺(tái)灣算是經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期，但是鏡頭下的臺(tái)北卻有點(diǎn)破敗不堪，而對(duì)于剛走上社會(huì)的青年人來(lái)說(shuō)，承受著經(jīng)濟(jì)壓力和感情空虛，逐漸被排擠到邊緣狀態(tài)。蔡明亮喜歡將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)邊緣人，也許與他自己的外來(lái)身份有關(guān)。劇中人物角色的喜好延續(xù)至后來(lái)的作品，甚至不少場(chǎng)景也反復(fù)出現(xiàn)，難怪現(xiàn)在看來(lái)很眼熟。片名是徹底的反諷，劇中角色沒(méi)有一個(gè)得到愛(ài)情。有點(diǎn)像安東尼奧尼的空間構(gòu)造，但是情節(jié)劇的脈絡(luò)又明顯流露出獨(dú)特的大都市韻味感。蔡明亮拍的絕不是那種沉悶的文藝片，至少這部代表作會(huì)有讓你會(huì)心一笑和感觸落淚的時(shí)刻。