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【A－】對(duì)于這部電影，老塔并未對(duì)其做出過(guò)多的詮釋注解，相反，他所留下的只有極度個(gè)人且純粹的情緒與感受。在這種多語(yǔ)態(tài)的詩(shī)意影像中，老塔以一種大道至簡(jiǎn)的復(fù)雜來(lái)處理自我的夢(mèng)境。而在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中每一個(gè)景別的置換，每一位角色的凝滯，每一塊鏡面的映射，都帶有至純至高的圣潔之感。攝影師仿佛是在與耶穌的足跡進(jìn)行交流。其中尤以木屋一家發(fā)現(xiàn)火災(zāi)的長(zhǎng)鏡頭最為突出，當(dāng)鏡像與空間被角色的移動(dòng)所打碎，又被通靈的運(yùn)鏡重新拼合，老塔不僅僅只是被“電影之神”附體而已，在那個(gè)時(shí)空澎湃的瞬間，他就是真正的電影之神。