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英雄們皆以造作的肢體反復(fù)在升格中拗出一副副煞有其事的姿勢，并配以不知道為什么要莊嚴肅穆的無源音樂，從而呈現(xiàn)出一個個漂亮的景觀造型。導(dǎo)演拿著演員們身體的圖像在綠幕前凌空作畫，因為他們是英雄，是“鋼鐵之軀”，被剝奪了身體性，僅剩被觀看的價值。當(dāng)所謂的“復(fù)古”、“暗黑”已然成為一種可供兜售的景觀標(biāo)簽時，電影放棄了最后的掙扎。沒有運動，只有擺弄，沒有動作戲，只是皮影戲。這種真空反倒顯示出一個巨大的隱喻。就像所有的超英敘事所需求的，我們的假象敵必然成真（華納），逝去的英雄必然歸來（ZS），并以一種原始的、儀式性的方式將它打倒，并翹首等待“英雄敘事”的瘙癢再度蘇醒——我們看向最后那束耀眼的光芒，是否會注意到那里根本什么都沒有？是For Autumn還是為了自己？這是扎克施耐德的《你好李煥英》