不只是用直白的字幕來交代劇情，還能利用畫面透露潛在信息，國產(chǎn)劇導(dǎo)演梯隊里這個導(dǎo)演或許算有導(dǎo)演意識的。掃了一點原小說，阿耐是女作者，但她的寫作風(fēng)格較強硬，故事主角道德底線較低，以“油滑”為生存之道，重結(jié)果不重過程。改編后幾乎所有人物都失去了野蠻生長的生命力。為保證許半夏作為絕對主角的政治正確，童驍騎和陳宇宙幾乎成為了她的影子面，臟活累活一手?jǐn)?，站在陽光下說場面話的許半夏則是無瑕的受益者。每個單節(jié)故事都一波三折，但每一折只是上一折的重復(fù)，波紋推得太遠(yuǎn)，而破局又多靠巧合，并無出奇制勝之奇，到第二三折不免顯得乏力。微觀上每一事件的主次缺少取舍，如車隊第二次分出公司淺提一句即可，但這里將之作為一個中分量事件引發(fā)幾場小沖突，和之后作為支線小高潮的車隊改革比重相近。國產(chǎn)劇有能力在未來五年內(nèi)做到工致細(xì)密嗎？