可以看出侯孝賢以一種相當(dāng)迂回的敘述手法反身滲透進(jìn)真實(shí)的生活情態(tài)中，其利用建筑物省略具體暴力場(chǎng)面、以省略留白方式表現(xiàn)父親之死、以固定機(jī)位/長(zhǎng)鏡頭對(duì)閣樓內(nèi)部空間肌理的捕捉和對(duì)城鎮(zhèn)/鄉(xiāng)村地景與氣質(zhì)的描摹都極為鮮明地體現(xiàn)在侯孝賢今后的電影創(chuàng)作中?！讹L(fēng)柜來的人》標(biāo)示著其影像風(fēng)格與創(chuàng)作軌跡的質(zhì)變，侯孝賢對(duì)于生活真實(shí)細(xì)節(jié)與瞬間情緒的狀態(tài)式寫真這一特點(diǎn)在此初步成型。