夾雜于影像中的個(gè)人情懷被平鋪的鏡頭全然摧毀，感官猶如在看監(jiān)控錄像。想聚焦一個(gè)小生活圈來(lái)反映一個(gè)大時(shí)代，卻只落得一副空皮囊。但還是有震撼感的畫(huà)面存在（姑且稱(chēng)之為“震撼”吧）：地震后依舊安然無(wú)恙的嬰兒培養(yǎng)箱；沙灘上六人扛著陽(yáng)光相擁。視角看似客觀，其實(shí)主觀性強(qiáng)得不是一點(diǎn)。男性導(dǎo)致苦難，女性從來(lái)都是孤單，就連片中的小男孩們也都是在耀武揚(yáng)威地吵鬧，這是血淋淋的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，所以也無(wú)法客觀地質(zhì)問(wèn)兩位女性角色：難道一切都是男性的錯(cuò)？并且狹隘的敘述就沒(méi)給我了解角色的機(jī)會(huì)，這便更加讓人問(wèn)不出口了。