都說(shuō)像達(dá)內(nèi)和羅馬尼亞新浪潮，但我覺(jué)得在美學(xué)上走得更極端，手持?jǐn)z影一直在昏暗和憋倔的空間內(nèi)輾轉(zhuǎn)，室外冰冷的雪反倒是讓人覺(jué)得舒暢，對(duì)觀者來(lái)說(shuō)除了壓抑，沒(méi)有任何娛樂(lè)性可言。女主一直在喘息著奔波、隱忍著流血，為了生存成為一種動(dòng)物性的存在，直到她打算賣掉自己的孩子以求自保的時(shí)候，內(nèi)心涌動(dòng)的母性才在孩子的哭聲中迸發(fā)。奶孩子，似乎成了一場(chǎng)儀式，以此她完成了自我實(shí)現(xiàn)，成為了母親也從新成為了一個(gè)真正的人。這場(chǎng)人性回歸的高光時(shí)刻可入選我年度電影瞬間了。所以本片不光是現(xiàn)實(shí)主義，也暗含了一層存在主義意味。它不是一場(chǎng)賣慘，相反，導(dǎo)演用極端的鏡頭語(yǔ)言剝離影片娛樂(lè)性的同時(shí)，也淡化了觀者的共情，讓人憋得哭不出來(lái)。