不是偵探電影也不是兇殺電影，沒太拍好，脫離了原著文字的那種主觀性和一些關(guān)鍵情節(jié)（如主角家電視里逐漸瘋癲的脫口秀），觀眾最后很難進(jìn)入到心理層面上對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生動搖感，畫面還是太具象了，我們在電影第三人稱的視角的安全距離里變成了大偵探：殺還是沒殺，殺了幾個？但謀殺根本就不重要，主角的精神狀況在那個環(huán)境里是完全合理的，如果你認(rèn)為不合理，那么環(huán)境也就走向了瓦解，直到入侵到你這個“主角”和你所在的環(huán)境，主角瘋狂行為和表面風(fēng)平浪靜的統(tǒng)一也是美國精神內(nèi)核的統(tǒng)一，你可以有無數(shù)種定義（樂評，妓女的名字）也可以有無數(shù)的表象（不同的名片，西服），但最后每個生命都將是肉（高級餐廳桌上的，被謀殺的，被雇傭的，精心保養(yǎng)的。）在其間尋找意義，必將走向瘋狂，而結(jié)局的毀滅性并不是戛然而止的死亡，而是游戲繼續(xù)。