地獄的場(chǎng)景，鬼神的造型和行為都雜糅了民間傳說與現(xiàn)代元素，存在奇妙的怪異違和感，也算是別具一格。 罪與罰作為副標(biāo)，實(shí)際在電影里的理解上是模棱兩可的，是恪守法規(guī)懲辦犯罪事實(shí)，還是追求情有可原酌情處理，孰是孰非只有通過擬人化的天降正義進(jìn)行主觀裁決。凡人無力覬覦解決這種社會(huì)人文大課題，還是踏踏實(shí)實(shí)的進(jìn)行情感輸出吧。說來韓國(guó)民意偏向推崇苦難文化，沉重的情親，偉大的付出，才是電影的內(nèi)核，本片在這個(gè)環(huán)節(jié)投入的力度堪稱直擊命門，是一道送分題。