從間離中尋求移情的可能。黑暗中的畫外音、字幕說明就已經(jīng)將電影本身的存在加以確立，烏曼開場的直視鏡頭更是直接與觀眾展開互動(dòng)：“我有件事想問你”。但與傳統(tǒng)的間離效果不同，伯格曼并無意于摧毀電影的幻象，反而追求更廣泛的，無需遺忘自身存在的感同身受——“豺狼時(shí)刻”是一個(gè)共享夢魘的時(shí)刻。攝影機(jī)不再是可以帶入的角色的目光，而是電影世界內(nèi)無生命的旁觀者。銀幕/現(xiàn)實(shí)之鏡已經(jīng)粉碎，界限已被逾越。 伯格曼電影中常見的的割裂的親密關(guān)系、困難錯(cuò)位的溝通在這里與電影間離/移情的動(dòng)態(tài)平衡形成了巧妙的互文。如何從自我幻想出的“間離世界”脫身，重返現(xiàn)實(shí)世界?“愛”是個(gè)過于敷衍的回答，真正的答案在《假面》里。