對(duì)波蘭斯基兩部歷史題材（及《鋼琴家》）都無(wú)感。皮卡爾作為一名有婚外情和排猶思想的軍官，堅(jiān)持正義為弗雷德斯洗冤，他并非光偉正的化身，而是有道德瑕疵的立體人物形象。鋼琴家中的德國(guó)軍官也是如此，一方面是侵略者，一方面暗中救助猶太人。闡述的都是混亂年代尚未泯滅的人性。結(jié)合他的紀(jì)錄片來(lái)看，這是一場(chǎng)對(duì)社會(huì)排外、排猶，司法體制混亂，官官相護(hù)，媒體和群眾狂熱的大型控訴現(xiàn)場(chǎng)，這其中的個(gè)中滋味，被美國(guó)法律法官和媒體“戕害”的波蘭斯基應(yīng)該更體會(huì)至深。值得一提的是，1朗讀左拉文章時(shí)“我控訴”三個(gè)字在不同鏡頭里翻轉(zhuǎn)時(shí)的鏗鏘有力；2.弗雷德斯流亡后那幾個(gè)對(duì)小島的海靜止的蒙太奇刻畫(huà)；3.關(guān)押十年，最終政治的風(fēng)云詭譎致使含冤之人可以洗脫嫌疑，這是19世紀(jì)末的法國(guó)，而當(dāng)下的我們呢，法律的尊嚴(yán)和尋找真相的人，他們的希望還在嗎？