88/100 電影與文學相融，過去、被過去干擾的現在與無法到來的未來被溶進歷史的場所，又體現到兩具帶有各自記憶的身體上，空間成為人的外延，而兩具“靈肉分離”的軀體又在沖撞、變形，斷裂反而讓兩者看似更加密合，利用感官的、沉溺的姿勢和運動讓體內的內心現實能夠同體外的具體空間相連結，個人的與歷史的悲劇，經由身體能發(fā)生一些疊加。近景特寫與攝影機的突然運動像是在將觀眾繼續(xù)縫合在人物的意識世界內，而那個突然的掌摑反而又像是提醒觀眾從女主的意識世界里抽離回來一點點?？匆槐槠鋵嵑茈y有成體系成閉環(huán)的理解，大概感受美的本身與能指的多義更為重要。另外，諏訪敦彥似乎有在現代進一步指出了歷史的“無法被看見和被共情”、真實之不可靠，進一步地打碎情緒，不僅是在精神廢墟一樣的街道跟隨與徘徊，且是更徹底的沉默。