盡管有著相似的故事內(nèi)核，然而在本片對(duì)于生活流敏銳刻畫的比較下，《花束》般的日常失真顯得多么急躁而缺乏真誠?！吧晕⑾肫鹆艘恍北旧砑匆馕吨淮螌?duì)于過往的回溯，這一時(shí)態(tài)以及與之相匹配的敘事手法的選擇則大幅幫助影片突破線性時(shí)間觀的桎梏，進(jìn)而完成情感的積累與渲染。借由這種回溯，我們也得以重新審視“現(xiàn)在”，正如第一小節(jié)所做的那樣——大流行病改變的日常與情感剩余的灰燼相伴相隨，借由兩人的雙眼，當(dāng)下被注視，過往也盡收眼底成為念想。盡管松居的“技巧”在本片中克制穩(wěn)重很多，但仍然可以看到許多他作品中一以貫之的元素——畢竟他本來就是一位時(shí)間流的探索者。