對新世代的“現(xiàn)實化”，和樋口與庵野的《新·奧特曼》之于初代的處理是類似甚至一致的，但與其說是面向未來的顛覆，第一話呈現(xiàn)出的更像是返回到《奧特曼》本質(zhì)意義上的“怪獸特攝節(jié)目”甚至更早的Q和東寶一系列怪獸電影的原點并搬演至現(xiàn)代，布萊澤與其說是“奧特曼”，不如說是“山達”、“蓋拉”或“法蘭克”，田口清隆可能正在用一種“前所未見”的顛覆口吻去宣傳，實際卻是偷偷讓觀眾重新去認(rèn)識和喜歡上傳統(tǒng)與經(jīng)典特攝的魅力，當(dāng)然正片的觀賞效果是驚人的，演出參照系主體是愛德華斯的14版《哥斯拉》，技法上反而摻雜一些田口自主特攝映畫時期的風(fēng)格，尤其是在合成場景的角度選擇上，精致與粗糲相結(jié)合，除卻享有極大創(chuàng)作特權(quán)的庵野等人的新·特攝電影，本集大概才是如今真實的日本特攝流水線的中流砥柱們所能做到的極致，一種“不合時宜”的奢侈。