6/10。并非一味將倭寇臉譜化為荒淫殘暴之輩，而是獨到的剖析了倭寇內部的復雜性：浪人只關注賞銀、俘虜女子滿足私欲，少主從武士道上厭惡浪人的罪行，師父熊澤的作用重在穩(wěn)定武士和狼人這兩股離心力，結尾少主為自己的魯莽向師父謝罪，熊澤為其斷后，單獨面對涌入港口的明軍臨危不亂，如此有情有義的反派既令觀眾動容，也反襯了一個更強大的民族英雄。編劇善意保留戚繼光的為人過失，他不深諳官場的運作邏輯，不避嫌地探望牢中的俞將軍就算了還當眾評論朝政，直接收下戰(zhàn)功的禮金毫無謙遜之意，對保護他的胡宗憲大加指責，婚姻生活很懼內，以至晚回家吃飯被老婆使臉色、拿劍驚動睡房的老婆找借口掩飾，這些幽默點略有夸張也使英雄形象更加親民化。敘事主次混亂。生活情節(jié)篇幅過長擠占了政治主線和戰(zhàn)爭主線的詳細交代，牢中比武的情節(jié)設計也脫離主題。