“游客”，是張律電影里構(gòu)成主要視聽(tīng)的重要把手。午后日落時(shí)分，酣然入睡的長(zhǎng)夢(mèng)，以夢(mèng)做結(jié)，解釋全片彌漫的神秘色彩和超現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。似乎為觀眾找到了“一切都是夢(mèng)”的答案。但事實(shí)上，張律從不在意人物角色行為的邏輯性，以及線(xiàn)性因果關(guān)系，而是有意打破這種本身作為線(xiàn)性傳播的視聽(tīng)媒介的制約。存在，或不存在，真相與虛構(gòu)，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不是最重要的，而是事物的「共存」，即夢(mèng)也是現(xiàn)實(shí)的組成部分?！皟赡幸慌钡暮诵闹饕巧O(shè)定，延續(xù)到了《柳川》當(dāng)中。素丹可能存在，亦或不存在，或許是兩個(gè)男性，曾經(jīng)都共同愛(ài)過(guò)的那個(gè)女孩。在這個(gè)夢(mèng)里，兩個(gè)昔日友好的男性，觸達(dá)和解，“祖與占”式人物關(guān)系，在夢(mèng)里實(shí)現(xiàn)共洽。在首爾與福岡兩個(gè)空間里，本身為并置、不融合的城市，在夢(mèng)里得到共通。天臺(tái)之上的電話(huà)，驚醒了首爾書(shū)店里的宰文。