本片存在一個(gè)根本問(wèn)題：李滄東的影像風(fēng)格是韓國(guó)電影里罕見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)主義的，這從開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭里真實(shí)的市井范兒就可以看出，更何況本片的主題是更為現(xiàn)實(shí)的階級(jí)差異；問(wèn)題在于，這樣現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格之下，卻容納的是一個(gè)帶有懸疑、神秘和虛構(gòu)性的故事文本，這兩者實(shí)在難以兼容。兩頭都想顧的結(jié)果就是有些擰巴，好比把維托里奧·德·西卡的《偷自行車的人》與安東尼奧尼的《放大》嫁接到了一起。要么，把故事改得看上去沒(méi)那么虛構(gòu)，要么，放棄現(xiàn)實(shí)主義的影像，都應(yīng)該可以讓本片更好。另外，本片后勁十足，首先歸功于劉亞仁的演技，他塑造的那個(gè)迷茫困頓的年輕人形象擊中了我，沒(méi)有他的精準(zhǔn)詮釋，本片會(huì)失色不少。順帶一提，其實(shí)中國(guó)電影總體水平不行，不單單受限于審查的鉗制以及編導(dǎo)的能力，沒(méi)有好演員，特別是沒(méi)有年輕一代的好演員也是個(gè)嚴(yán)重問(wèn)題。