以女性主義的立場(chǎng)和視角去辨別隱藏在電影影像背后的權(quán)力不對(duì)等以及男性凝視，論證了視聽(tīng)語(yǔ)言-電影行業(yè)的就業(yè)歧視-性騷擾和性侵害三者之間的聯(lián)系，非常具有顛覆性同時(shí)也非常受用。從具體的論述上來(lái)說(shuō)，來(lái)說(shuō)這部紀(jì)錄片完成了兩件事，一是拆解，即以《爆炸新聞》等為例，論述為何“以表現(xiàn)男性凝視來(lái)反對(duì)男性凝視”的視聽(tīng)語(yǔ)言實(shí)際上仍是一種保守，因?yàn)槟切┯靡阅暤氖侄伪旧砭蛶е行员疚坏臋?quán)力色彩，即“不能試圖用主人的工具拆毀主人的房屋”；二是建構(gòu)，闡明如何通過(guò)賦予傳統(tǒng)影像中作為客體的女性角色主體性從而將之變成主體，擁抱個(gè)體的感知能力，來(lái)消解影像背后的權(quán)力結(jié)構(gòu)，即“用自己的工具重建自己的房屋”。