其實要看到后半段才漸漸明白為何視角一直會躲匿于窗簾背后——這個房間是她的盔甲，也是她的牢籠，奧茲母親的前例仿佛是應(yīng)證了一道咒語或者是一劑預(yù)言，她無法挪動腳步去陽臺遠(yuǎn)眺爆炸的發(fā)生地，自戕的念頭如何漸漸成型凝固成實體狀，真是好痛心?。恢貜?fù)“我出生在布魯塞爾”，然而她回到了特拉維夫，父輩的遷徙和現(xiàn)今的回歸，是無法繞開的鄉(xiāng)愁情緒，也是無法說服的檻——就像她最后終于來到室外，凝視著已然平靜的海面。從室內(nèi)望出去的框架構(gòu)圖中，左側(cè)是鄰居，右側(cè)是自己，也是一種分屏，也是兩個世界/空間的聯(lián)結(jié)和對立。