韋家輝的心智游戲電影，通過手持攝影機以及其他的大廣角，鏡頭倒轉(zhuǎn)甚至是濺向畫面的血點營造某種游擊影像的激進，涉身之感，卻在這種混亂背后是過硬的邏輯與場面調(diào)度。在舊港片過火的風格背后實際上是基耶斯洛夫斯基等東歐電影乃至其他同類型電影的內(nèi)核，都存在著某種極權(quán)的影響焦慮。后97的焦慮與狂熱形成了某種可能性的crossroad，對于阿狗，韋家輝以及眾多HK導演而言，關(guān)鍵的問題在于如何在大陸或者臺灣之中建立一個影像化的香港，“北上”的狂熱以及逃向臺灣最終不過是投奔兩種同等暴力的威權(quán)，差別是微乎其微，字頭“一”的誕生則是機運性地內(nèi)在于主體之中——即作者性，或許因此，韋家輝和杜琪峰反而對于北上與否并不感冒。