從《熔爐》到《金智英》，孔侑和鄭有美的組合儼然成為韓國(guó)電影良心的代言人了。她肯定不是社會(huì)中活得最窒息的那一批女性之一，但這個(gè)例的選取，反而將觀眾的目光和思緒引向更廣大的看不見(jiàn)的群體?！案缴怼边@個(gè)核心創(chuàng)意非常精彩，其實(shí)就是讓女性在不平等的脆弱時(shí)刻學(xué)會(huì)守護(hù)自己。到母女對(duì)話(huà)那場(chǎng)戲，巧妙的身份對(duì)位使得壓抑的情緒完成釋放。所以，盡管（再一次）議題性大于電影本身，盡管結(jié)尾收束到細(xì)水長(zhǎng)流和溫柔一擊，還是不能否認(rèn)它的生逢其時(shí)與意義重大。太過(guò)善良，太為他人著想，太服從于東亞的儒家文化，才會(huì)造成無(wú)解的困局，才會(huì)被壓制在生活鏈條的最低層。艱難時(shí)世之下，矯枉過(guò)正又何妨。