越戰(zhàn)背景的宏大場面和極端殘酷為夸張失真的性格塑造和癲癇瘧疾式表演增添合理性的同時也進一步暴露出吳宇森式槍戰(zhàn)片雷聲大雨點小的早泄感。在外界環(huán)境刺激下，人格從顯性因素過渡到隱性因素的過程缺乏足夠的說服力和深度，這種敘事的草率和割裂從和平時期的鋪墊就開始了，不能否認的是命懸一線的心理重壓感做得出色，可惜沒有充分利用起來為高一層服務。在暴力場面和凝視女性時濫用慢鏡，洞穴寺廟療傷和景物空鏡段落卻沒有真正慢下來靜下來，對世外桃源渴求是假的，愛暴力愛把妹才是真的。賦予成功的越戰(zhàn)片以重量的有概率性，有人類學和神話學（金枝），有訓規(guī)的邪典學，本片通過主動或被動的自相殘殺呈現(xiàn)戰(zhàn)爭惡靈的傳染性，通過閃回系列和相似的意指鏈使最終對決嚙合戰(zhàn)前和戰(zhàn)時情境，落腳到命運的悲情和人性的墮落，政治性被降到了最低。