上一次觀看亞洲同性Money Boy題材還是越南的《迷失天堂》，所以此次能提名戛納一種關(guān)注單元也不稀奇。構(gòu)圖擁有一種和人物孤傲相輔相成的宏大感，整個影片談不上多大的敘事黏性，更依托于一種“尋找”的視角割裂整體，所以當(dāng)俯視從干凈到干涸的海邊洼地，從蜿蜒曲折公路到透過車窗玻璃的搖晃視角，以及最后遙遠(yuǎn)盡頭被鐵絲網(wǎng)封住的天橋，更能看出的是情感的遞進(jìn)，而不是走向故事的完整。（但因此而生的臺詞又極為差勁。）曾美慧孜一人分飾三角：母親、女人、同妻，成為影片唯一的母體。（演員訪談有談到導(dǎo)演概念：是將背景設(shè)置在華人虛構(gòu)的地方，并不是想呈現(xiàn)臺北儼然開放的同性環(huán)境，Money Boys和亞洲同性一樣出于地下狀態(tài)。訪談中同樣談到飛和曉來再遇見后有一次激烈而復(fù)雜的激情戲份，導(dǎo)演后期也將其舍棄了。）