倒不是這個電影自身的問題，但這類敘述方式會讓觀眾僅僅注意在運動的無常與可怕上，從而生產(chǎn)王汎森那種“一聽運動就害怕”或者是李澤厚的“告別革命”的想法，那個年代的作品本身也是帶有政策傾向的，一方面要完善去政治化的進程，一方面將罪名都歸于外圍群眾。例如傷痕文學明顯是被有意識地收集起來的，將官員及其家屬作為被迫害對象重點描述，非常符合馬克思主義斗士陳云同志的觀點了（btw，原版《傷痕》里還有歌頌偉大領袖華國鋒的段落），芙蓉鎮(zhèn)顯然比傷痕類好很多，但還是有很多限制，并沒有想象的那么突出。