查了惠安女“姐妹伴”“金蘭盟”的風(fēng)俗，才發(fā)現(xiàn)雙鐲的故事并不為過?；莼◤娏易园l(fā)的“反叛”意識和萌芽狀的獨立覺醒是全片主線，亦是對這個百越族后裔千百年來的封建閉塞最悲情強烈的控訴。也許無論是惠花的自殺，還是秀姑的“叛逃”，相對于當(dāng)?shù)芈浜蟮浇鯕埍┑膬r值觀都是一種離經(jīng)叛道或“扭曲”。但是錯的終究是規(guī)則，而不是“我”。史載民國年間，僅惠安某一村一個小池塘即自殺女性八百余人，歷史人文前進(jìn)的車輪里，又碾碎過多少孤獨哀傷的亡魂。亦如片中的陳德容，沉載著寂寞哀愁，穿上當(dāng)?shù)鬲氂械暮谏抟拢蜎]于一斜暉脈脈水悠悠。