某種程度上，布蘭登和其父（大衛(wèi)·柯南伯格）有什么風(fēng)格上的繼承，唯一的聯(lián)系也許是“Sci-fi”這個(gè)好萊塢式的類型概念，“柯南伯格化”通常被用來指涉一種血肉機(jī)器，或者是二者不再區(qū)分的后人類狀態(tài)，而布蘭登則以炫目有如加斯帕·諾的風(fēng)格卻展現(xiàn)了一種肉體—機(jī)器的古典二元論，表面上來看，它是一部未來主義的時(shí)尚大片，充滿了新art deco風(fēng)格，關(guān)乎記憶，性別等等的流動(dòng)性，但實(shí)際上，無論是幻覺還是觀念，《占有者》是一部廉價(jià)的中產(chǎn)肥皂劇，所有的概念都為一種前技術(shù)的情感，回憶等cliche進(jìn)行服務(wù)，我們甚至可以大膽猜測(cè)，如果直接讓布蘭登玩一個(gè)觀念導(dǎo)向的反情節(jié)，也許影片該不會(huì)如此不堪入目。