創(chuàng)作者以為套上留守兒童、小鎮(zhèn)困境的現(xiàn)實(shí)背景就可以讓一個(gè)最常見(jiàn)的起點(diǎn)流故事收獲共情，然而這種放在熱血漫里都只能算無(wú)腦沖的爽感設(shè)定對(duì)于真實(shí)漂泊異鄉(xiāng)的人而言完全是驢唇不對(duì)馬嘴。現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有無(wú)往不利的主角光環(huán)，沒(méi)有一練就超神的主角體質(zhì)，沒(méi)有兩句話就令他人賣(mài)命的主角演講，更沒(méi)有放在那里等你去大顯身手的機(jī)會(huì)。強(qiáng)行融合生活的苦難與幻光式的成功才是對(duì)現(xiàn)實(shí)最大的褻瀆，更何況是這種人物轉(zhuǎn)變?nèi)鄙黉亯|、臉譜化失意人設(shè)的苦情說(shuō)教。 瞇眼畫(huà)風(fēng)著實(shí)接受無(wú)力，借鑒網(wǎng)梗的尷尬笑點(diǎn)更使本就緩慢的敘事節(jié)奏更加難熬，唯一亮點(diǎn)的南方地域刻畫(huà)一旦脫離五條人與九連真人便全然喪失感染力。不能理解這樣一部故事平庸、敘事乏力、人設(shè)套路、美學(xué)崩壞的影片，為何被捧上神壇？多數(shù)人缺少的并非是怒吼的勇氣，卻恰是與生活鏖戰(zhàn)的耐心以及與苦難交手終生的底氣。