男主人只是一個面目不清的權(quán)力符號，因而他的存在更讓人恐懼；女人們的形象則個個鮮活立體，于是她們的命運更讓人悲嘆。不可不提的攝影，把中國古典美學色彩與構(gòu)圖的“形”和隱喻與留白的“神”表現(xiàn)得淋漓盡致。同一個人的審美為什么既能拍出《大紅燈籠高高掛》又能拍出《滿城盡帶黃金甲》，真是未解之謎。