天山 最精妙絕倫的地方無疑是對畫外空間淋漓盡致的使用。可以說，本片更重要的是畫外空間而非銀幕內(nèi)。這種畫外空間不僅是攝影機前的空間：一位老者在地鐵上盯著鏡頭然后走掉（攝影機的強烈在場），更包括展示銀幕的空間。與《讓娜·迪爾曼》把觀眾按在電影院座位上看三個小時做家務(wù)不同，本片已將觸手延伸至觀眾周遭。描寫大城市的疏離甚至紐約的疏離本不新鮮。但本片會在觀眾與觀眾間建立疏離感。間離效果不止存在于電影與觀眾，更存在于觀眾間。 此外還有來自紐約背面對正面的眺望，尤其是結(jié)尾離開紐約，漸漸地雙子塔代表的the facade of New York被霧氣籠罩，仿佛幻覺一般。 當(dāng)然也不能忽略阿克曼從來沒有念出一封自己的回信，那種身處異鄉(xiāng)對母親糾結(jié)的心情躍然紙上：既抗拒又懷著深深的愛，一如進場前我與母親的微信對話。