既非紀(jì)錄片，也非劇情片，更不是戲劇錄像，然而卻縫合了這些類型影像的編碼。起頭是一大堆演員從排練廳外面的世界進(jìn)入這個自我封閉的排練世界，這個開始和《蘭心大劇院》直接從排練世界走向外面的世界（趙又廷拉著鞏俐朝一團(tuán)光奔去…）對照來看，這無疑是在非常現(xiàn)實的基礎(chǔ)上（還有人物前史內(nèi)心獨白）為弗拉明戈這個歌舞系統(tǒng)作“贊美詩”，某種意義上讓我想到楊素的運鏡調(diào)度。但因為本片“偽紀(jì)錄片”的形式，鏡頭攝像師導(dǎo)演一律不該出現(xiàn)，所以排練廳里那扇鏡子就成了“抗張力因素”，因為如果不慎在靜子中倒映出了攝像機和滑軌（事實上有一處穿幫了），弗拉明戈內(nèi)部的詩性秩序便會觸碰到象征幻象保護(hù)之外的“世界”，那么戲劇張力便一下子潰散為單調(diào)的“排練記錄”。但完成度非常高，收尾呼應(yīng)的黑白合影成功完成期待的自我閉環(huán)。